Block 3 – Textinterpretation

Thema

Ilma Rakusa: Durch Schnee (2006)

Aufgabenstellung

Interpretiere den Kurzprosatext Durch Schnee von Ilma Rakusa.

Material

Durch Schnee (2006)

Ilma Rakusa (*1946)

Im Dezember, bei heftigem Schneetreiben, beschloß Anna Sergejewna, der Lüge ein Ende zu

setzen. Sie würde in Moskau bleiben. Sie würde ihrem Mann einen langen Brief schreiben und

ihre Liebe zu Gurow gestehen. Daran war nichts Schändliches, schändlich war nur ihre

Verzagtheit. Sie lief schon. Klarheit, murmelte sie. Was immer kommen mag. Aufgeregt

ruderte sie mit den Armen. Klarheit. Und ihr kleiner Körper zuckte.

Am Abend saß sie in ihrem Zimmer in der Pension und schrieb. Draußen tobte der Sturm, sie

aber hörte keinen Wind, hörte nichts.

„…Sie kennen mich kaum. Sie heirateten ein blasses Mädchen, boten ihm Raum, und die

Zäune erledigten den Rest. Nie sollte ich mich zur Frau mausern. Sie – der Ernährer, ich –

Ihr Zögling. So vergingen die Jahre in S. Ein Schattenkarussell. Ich war nicht unglücklich, ich

wußte nicht, was Glück ist.

Haben Sie je mein Haar gezaust? Meine abgebrochenen Träume zu Ende geträumt? Sie, ein

Liebhaber schmissiger Operetten, haben mir ein Plätzchen angewiesen. Da saß ich mit dem

Spitz. Wie sollte ich zu neuen Ufern aufbrechen bei zugefrorenem Fluß?

Und dann dieses Meer. Diese weiße Sonne. Diese Bäume, in denen die Vögel sich küßten.

Ich war allein, und so frei. Ich fühlte mich in einer weißglänzenden Geschichte. Lief zwischen

Hundsrosen die Berge hinauf und hinunter, und viel am Quai entlang. Lorbeer, draußen die

Schiffe, als wär ich an einem andern Ende der Welt. Bis spät in die Nacht. Und wollte immer

noch näher an dieses Leben heran. Hinein in die bewegte brennende Gegend.

Sie glauben mir doch? Glauben mir doch, daß ich heimlich sang. Und einer Wolke winkte.

Kleiner Wiegeschritt, der Blick gradeaus. Allmählich war nichts mehr beim alten.

So traf mich Gurow an. Er erkannte mich ohne ein Wort. Meine Erscheinung flößte ihm Mitleid

ein, doch mein innerer Hunger reizte ihn. Und ich? Verachtete mich dafür, daß ich Sie betrogen

hatte. Doch war mir klar, es gab kein Zurück. Liederlich oder nicht, schuldbewußt oder nicht,

ich hielt einen Zipfel des Glücks. Wollte das funkelnagelneue Abenteuer nicht abwürgen, die

Sonnentage und schnellen Nächte. Grämte mich und gierte. Er hielt meine Zweifel aus. Das

war der Anfang unserer Liebe.

Sie glauben, ich hätte leichtsinnig gehandelt? Nein und nochmals nein. Ich habe aufs Spiel

gesetzt, was nicht mehr hielt, was so stark riecht, weil’s unter ihm modert. Aber ich kehrte zu

Ihnen heim. In eine häusliche Lage, das war niederträchtig. Das Herz davongeflogen, der Kopf

in den Wolken, die Lippen einwärts. Und Sie fragten nicht. Sie dachten, immer wieder kommt

alles gut. Oder machten Sie Gegenpläne?

Ich war aus jedem Himmel herausgetrieben. Wenn die Luft so ganz still stand, hoffte ich auf

eine geräuschlose Lösung. Sie kam nicht. Ich gab vor, zu einem Moskauer Frauenarzt zu

fahren. Ich betrog uns beide. Sie waren großzügig. Oder sind Sie ein Lakai? Ich weiß nicht,

wer Sie sind. Seit Jahren ist zwischen Ihnen und mir so ein Schrecken, und draußen die Nacht.

So daß wenig bleibt: etwas Erinnerung, als Überrest einer verlorenen Phrase.

Ich bleibe in Moskau, wo aber auch kein Himmel ist. Das Mädchen von einst bittet Sie um

Verzeihung. Es hat gelernt: Traurigkeit, und daß die Flüsse unter der Erde fließen. Jetzt ist die

Zeit fürs Tageslicht gekommen.

Ruhen Sie sich aus an einem südlichen Meer.

Spitz ist mir ein Trost. Er weiß von nichts. Nur seine Augen werden immer kleiner. Ja.“

Anna Sergejewna schloß und starrte vor sich hin. Wie in ein unergründliches Dunkel, wie in

ihre eigene Herzkammer. Ich sterbe, dachte sie einen Augenblick. Die Schlüssel sind weg.

Aber dann dachte sie an Gurow, der von nichts wußte und dem sie morgen schon eröffnen

würde, daß sie bleibt. Sie war nicht leere Luft. Da stand sie, und sei es ihm im Weg.

Was wird, wird, murmelte sie. Irgendwo im Schrank hingen ihre wenigen Kleider, lag ein

Erinnerungsstück aus der Kindheit. Ich habe kein Zuhause. Damit fängt es an.

Gurow war überrascht, daß sie nicht öffnete. Was sie krank oder ausgegangen? Er fühlte sich

für sie verantwortlich, weil sie mit ihrer Sanftheit die Zeiten verwirrt und das Paradies in sein

Hirn gepflanzt hatte. So laufen Kinder durch die Welt, so lieben Narren. Gnadenlos. Er gehörte

ihr. Warum?

Schnee. Er fällt auf alles, auf den Gehsteig, auf die Fragen, auf die eigene Verzagtheit. Weiß

oder grau, großflockig und naß. Gurow lief. Hätte er nur schweben können, aller Schwere

entrinnen.

Herrgott! Spitz!

Er schrie.

Du hier?

Sie stand abseits und lächelte.

Gerührt und erschrocken sah er sie an. Die kleine Frau, das große Kind, seine Gesundheit

und Krankheit, seine Arche und Not.

Komm, laß uns Tee trinken, sagte sie heiter. Er glaubte ihr kein Wort.

Außer Atem kamen sie in der Pension an. Sie bewegte sich leicht, grüßte den Portier flüchtig,

aber mit Selbstbewußtsein. Im Zimmer warf sie den Mantel ab, bevor Gurow sie auch nur an

der Schulter fassen konnte.

Also Tee.

Gibt es nichts Wichtigeres?

Sie hatte ihn nicht geküßt. Er begann das Zimmer zu durchmessen. Schwieg. Als der Tee in

den Gläsern dampfte, zog sie ihn auf einen Stuhl.

Ich bleibe, sagte sie fast tonlos. Für immer.

Er fuhr zusammen. Du?

Seine Pupillen weiteten sich. Sie sah in sein starres, erschrockenes Gesicht, und für einen

Augenblick empfand sie Mitleid mit ihm.

Unbequem?

Als schüttelte er einen Traum ab, zuckte er mit dem Oberkörper, erhob sich und ging zur Tür.

Wie konntest du nur –

Ja, sagte sie.

Hatte sie erwartet, daß er ihr um den Hals fallen würde? Da saß sie, und er stand. Und

zwischen ihnen lag die Zeit, nicht aufholbar. Oder doch, wenn er seine Feigheit überwinden

würde, wenn er mit der Lüge ebenso aufhörte –

Sie lächelte in sich hinein. Wie seltsam alles war, wie verschoben. Sie lächelte und sah nicht,

daß er weinte.

Quelle: Rakusa, Ilma: Durch Schnee. Erzählungen und Prosaminiaturen. Frankfurt am Main: Suhrkamp 12006, S. 205-208.

Anmerkung zum Autor: Ilma Rakusa ist eine schweizerische Schriftstellerin mit slowakischen Wurzeln.

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Einleitung

Emanzipation einer jungen Frau in einer schwierigen Beziehungskonstellation
unterschiedliche Erwartungen an eine Beziehung und Ausbleiben der Aussprache darüber

Hauptteil

Inhalt und Aufbau des Textes

Darstellung der gegenwärtigen Lebenssituation der Protagonistin in Moskau und ihrer Entscheidung zur Trennung von ihrem Mann (vgl. Z. 1-7)
- Entschluss der Protagonistin, sich von ihrem Ehemann zu trennen und ihm in einem Abschiedsbrief zu eröffnen, dass sie einen anderen Mann (Gurow) liebt (vgl. Z. 1-3)
- Selbstbestärkung zur Überwindung der eigenen Verzagtheit und zur Fortführung des geplanten Vorhabens (vgl. Z. 3 f.)
- körperliche Reaktionen auf die Stresssituation (vgl. Z. 4 f.)
- Formulieren eines Abschiedsbriefes der Protagonistin in einer Pension (vgl. Z. 6 f.)
Rückblick der Protagonistin auf die gemeinsame Ehe und ihre eigene Entwicklung im Rahmen des Abschiedsbriefes (vgl. Z. 8-42)
- Beschreibung der Ehe als traditionelle, einengende, von gegenseitiger Fremdheit geprägte und leidenschaftslose Beziehung, in der der Ehemann eher die Rolle eines väterlichen Ernährers und Erziehers einnimmt (vgl. Z. 8-14)
- Schilderung des Erlebens von Freiheit, Lebendigkeit und innerer Veränderungen während eines Aufenthalts am Meer ohne den Ehemann (vgl. Z. 15-21)
- Darstellung der ersten Begegnung mit Gurow und des inneren Dranges, sich trotz der Schuldgefühle auf die Affäre mit ihm einzulassen und dem damit verbundenen Glücksversprechen zu folgen (vgl. Z. 22-27)
- Erinnerung an vorläufige Heimkehr zum Ehemann und den wiederholten Ehebruch im Rahmen von Fahrten nach Moskau (vgl. Z. 28-37)
- Eröffnung der Trennungsabsicht gegenüber dem Ehemann zum Abschluss des Briefes, verbunden mit der Bitte, ihr zu verzeihen (vgl. Z. 38-42)
Rückkehr zur Darstellung der gegenwärtigen Lebenssituation der Protagonistin in Moskau und ihrer Begegnung mit Gurow (vgl. Z. 43-82)
- Plan der Protagonistin, am folgenden Tag ihren Geliebten über ihr Bleiben in Moskau zu informieren, und in ihr aufkeimendes Bewusstsein, nun nach der Trennung vom Ehemann auf sich selbst gestellt zu sein (vgl. Z. 43-48)
- Gurows vergeblicher Versuch, Anna Sergejewna in der Pension aufzusuchen; Einblick in seine innere Situation zwischen Liebesgefühl und Verzagtheit (vgl. Z. 49-55)
- zufälliges Treffen des Paares auf der Straße und Verabredung, im Pensionszimmer gemeinsam Tee zu trinken (vgl. Z. 56-62)
- Ankunft in der Pension und Anna Sergejewnas Eröffnung ihrer Entscheidung, bei Gurow zu bleiben (vgl. Z. 63-70)
- uneindeutige Reaktion Gurows auf die Eröffnung seiner Geliebten als eine Mischung aus Zögern, Verärgerung und Rührung (vgl. Z. 71-82)

Wesentliche Aspekte der erzählerischen Gestaltung

Herstellung des Eindrucks von Fremdheit durch die Wahl eines historisch anmutenden Settings
Schilderung des Geschehens in Moskau durch eine sich außerhalb der erzählten Welt befindliche Erzählinstanz, die die Ereignisse teils von außen und ohne Wertung, vornehmlich aber aus der Sicht der Figuren darstellt und dabei Einblick in ihre Gefühls- und Gedankenwelt gewährt
subjektive Einfärbung der Darstellung der Beziehung zum Ehemann und der zurückliegenden Ehejahre durch Briefform
Darstellung der Kommunikationsunfähigkeit der Figuren durch Reduziertheit der wörtlichen Redeanteile der Figuren
Erzeugen von Mehrdeutigkeit und Offenheit durch uneindeutig zuzuordnende erlebte Rede zum Ende der Geschichte (vgl. z. B. Z. 78 und 79 f.)
Verstärkung des Eindrucks, dass es für die Liebesbeziehung wahrscheinlich keinen glücklichen Ausgang gibt, insbesondere durch die Beschreibung der Körpersprache Gurows aus der Außen-perspektive

Wesentliche Aspekte der sprachlich-stilistischen Gestaltung

Konturierung des historischen Settings durch sprachliche Anpassung (z. B. „liederlich“, Z. 24; „grämte, Z. 26)
Darstellung des als unfrei empfundenen und verrinnenden Lebens in einer nicht erfüllenden Beziehung durch Verwendung von Gefangenschaft ausdrückenden Metaphern (z. B. „Zäune“, Z. 9) und Vergänglichkeit ausdrückenden Verben (z. B. „modert“, Z. 29)
Verdeutlichung der Handlungsunfähigkeit und Erstarrung der Figuren durch sprachliche Bilder (z. B. „zu neuen Ufern aufbrechen bei zugefrorenem Fluß“, Z. 14)
Vermittlung von emotionaler Distanziertheit und Hierarchie durch unpersönliche Anrede („Sie“, Z. 8) und Fokussierung auf die Rollen in der Ehe („Sie – der Ernährer, ich – Ihr Zögling“, Z. 9 f.) sowie durch die Verwendung von der Rolle entsprechenden Formulierungen (z. B. „ein Plätzchen angewiesen“, Z. 13.; „das große Kind“, Z. 60)
Betonung individuell abgelehnter Verhaltensweisen durch Verwendung und Wiederholung von moralische Wertungen ausdrückenden Worten und Wendungen (z. B. „Schändliches, schändlich“, Z. 3)
Betonung der veränderten Wahrnehmung der Welt und der dadurch ausgelösten Emotionen durch elliptischen Satzbau und mehrmalige, auch anaphorische Verwendung des Demonstrativpronomens „diese“ („Und dann dieses Meer. Diese weiße Sonne. Diese Bäume …“, Z. 15)
Ausdruck einer als nicht gleichberechtigt wahrgenommenen Position der Frau durch Verwendung von Formen des Wortes und Wortfeldes „Kind“ (z. B. „Das Mädchen“, Z. 38; „das große Kind“, Z. 60)
Verdeutlichung des Haltungswandels der Frau durch zunächst ein negatives Selbstbild ausdrückende Zuschreibungen („blasses Mädchen“, Z. 8; „Zögling“, Z. 10), später Charakterstärke betonende Worte und Wendungen (z. B. „mit Selbstbewußtsein“, Z. 64)
Ausdruck der aus der Entscheidung zur Trennung resultierenden Gefühle durch sprachliche Bilder (z. B. „Wie in ein unergründliches Dunkel, wie in ihre eigene Herzkammer“, Z. 43 f.)
Ausdruck eines plötzlichen Zutrauens, die neue Lebenssituation zu meistern, durch Nutzung der adversativen Konjunktion „aber“ (Z. 45), die metaphorische Wendung „Sie war nicht leere Luft“ (Z. 46) und das Wortspiel „Da stand sie, und sei es ihm im Weg“ (Z. 46)
Ausdruck von Gurows Liebestaumel und seiner Gefühlsverwirrung durch die Metapher „das Paradies in sein Hirn gepflanzt“ (Z. 50 f.), Analogien („So laufen Kinder durch die Welt, so lieben Narren“, Z. 51) sowie die lakonische Emphase „Gnadenlos“ (Z. 51)
Vermittlung von emotionaler Nähe und Vertrautheit zwischen Anna Sergejewna und Gurow durch die Verwendung der Anrede „Du“ (vgl. z. B. Z. 58)
Ausdruck emotionaler Ambivalenz bei der Figur Gurow durch antithetische Fügungen und christliche Bezüge („seine Gesundheit und Krankheit, seine Arche und Not“, Z. 60 f.)
Aufzeigen des Unvermögens der Figuren, die eigenen Gefühle und Erwartungen gegenüber dem Liebespartner sprachlich zu explizieren, durch kurze, zumeist elliptische syntaktische Konstruktionen im Dialog zwischen Anna Sergejewna und Gurow (vgl. Z. 70-77)
Ausdruck der unterschiedlichen Erwartungen und Gefühle Gurows und Anna Sergejewnas durch Antithetik („Da saß sie, und er stand.“, Z. 78; „Sie lächelte und sah nicht, daß er weinte.“, Z. 81 f.)

Figurengestaltung

typenhafte Darstellung eines väterlichen Ehemanns, der zwar fürsorglich ist, der aber seiner Frau kaum Möglichkeiten zur Selbstentfaltung bietet, aus der Perspektive der Protagonistin
Darstellung eines schrittweisen Emanzipationsprozesses der Protagonistin Anna Sergejewna von einer eher kindlich-naiven zu einer selbstbewussten Frau
- Erleben von Distanz zur Ehe und eigener Lebendigkeit im Rahmen des Aufenthalts am Meer
- Einlassen auf die Liebesbeziehung mit Gurow
- Entscheidung zur Trennung vom Ehemann und Konfrontation Gurows mit dem eigenen Entschluss
Uneindeutigkeit der Darstellung in Bezug auf die Figur Gurow
- scheinbar leidenschaftliches Einlassen auf die Affäre mit Anna Sergejewna
- uneindeutige Reaktion auf Annas Ankündigung, bleiben zu wollen: deutbar als Mischung aus Zögern, Erschrecken und Rührung
Herstellung von Vagheit in der Darstellung der Figuren Gurow und Anna Sergejewna zum Ende der Geschichte, da Passagen erlebter Rede (z. B. „Oder doch, wenn er seine Feigheit überwinden würde, wenn er mit der Lüge ebenso aufhörte“, Z. 79 f.) nicht klar einer der beiden Figuren zugeordnet werden

Schluss/Fazit

Darstellung eines gelingenden Emanzipationsprozesses, der aber nicht die Erfüllung von Glücksansprüchen garantiert und mit Wagnissen verbunden ist
Aufzeigen der Schwierigkeit, sich über Ansprüche und Erwartungen in Beziehungen zu verständigen
Darstellung des Spannungsfeldes zwischen Selbstverwirklichung und Verbindlichkeit in Liebesbeziehungen

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