Thema

Klabund (* 1890 - † 1828): Der Bär (1916)

Aufgabenstellung

• Interpretiere den Text Der Bär von Klabund.

• Beziehe dabei deine Kenntnisse zur Literatur um 1900 ein.

Der Bär (1916)

Klabund

¹ Arabeske: hier: ausschmückende Randnotiz.

² Medium: hier: Person, die Kontakt zu Übersinnlichem herzustellen verspricht.

³ schwebende Jungfrau: von Zauberkünstlern vorgeführte Illusion, bei der Menschen oder Gegenstände zu schweben scheinen.

⁴ Koksarbeiter bei der städtischen Gasanstalt: Kohlearbeiter in einem Gaskraftwerk.

⁵ Aufwaschfrau: hier: Reinigungskraft.

⁶ Abgott: hier: Bezeichnung für etwas, das als Gott verehrt wird, ohne Gott zu sein.

⁷ Piloty: Der deutsche Maler Karl Theodor von Piloty (1826–1886) gilt als einer der wichtigsten Vertreter der realistischen Historienmalerei, der möglichst detailgetreuen Wiedergabe von geschichtlichen Ereignissen.

Einleitung

• Darreichung der Zerstörung von Kunst, Magie und Lebensgrundlagen einfacher Menschen durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs am Beispiel einer Wanderzirkustruppe.

• Verdeutlichung der Zerrüttung einer Kleinesexistenz bis hin zum Siechtum und Tod des schwächsten Mitglieds, des Bären Hugo.

Hauptteil

Inhalt und Aufbau des Textes

• Darstellung des Einstiegs der Erzählinstanz mit Reflexionen zur Gattung und ersten Hinweisen auf die Kriegsfolgen (vgl. Z. 1–7)

  • Ablehnung der Formate Märchen sowie einer traditionell aufgebauten Geschichte mit schillernder Moral (vgl. Z. 1–3)

  • Einordnung des Geschehens als (beinahe) wahre Alltagsbegebenheit und traurig-lächerliche Randnotiz („Arabeske“) im Kontext des Krieges (vgl. Z. 3–7)

• Einführung des Zauberers Francesco Salandrini und Darstellung seiner Kunstfertigkeit (vgl. Z. 8–17)

  • Schilderung spektakulärer Illusionen wie der Verwandlung von Flüssigkeiten oder dem Backen von Eierkuchen im Zylinder (vgl. Z. 9–17)

  • Ankunft der Zirkustruppe mit Ehefrau Bella und der Person namens Hugo in einer Kleinstadt an der Oder (vgl. Z. 18–22)

• Darstellung des Aufeinandertreffens der Künstlertruppe mit den Auswirkungen des Kriegsausbruchs (vgl. Z. 23–40)

  • Verwunderung des unpolitischen Zauberers über die vorherrschende Aufregung und Besorgnis am Tag der Kriegserklärung an Russland (vgl. Z. 23–27)

  • Untersagung der geplanten Aufführung auf dem Salzplatz durch den Polizisten Neumann unter Verweis auf die ernsten Zeitumstände (vgl. Z. 31–40)

• Darstellung von Salandrinis Verzweiflung und der Suche nach Wegen zur Existenzsicherung (vgl. Z. 41–64)

  • Schilderung der Bestürzung über den unvorhergesehenen Verlust der Broterwerbsgrundlage (vgl. Z. 41–45)

  • Offenlegung des Passivität und „beseelten Stumpfsinn“ zeigenden Bären Hugo, der die Bedrohung nicht ahnen konnte (vgl. Z. 43–48)

  • Entzauberung des Künstlers durch Enthüllung seiner bürgerlichen Identität als Schorsch Krautwickerl aus Bamberg (vgl. Z. 49–54)

  • Übernahme einer Stelle als Koksarbeiter bei der städtischen Gasanstalt zur Versorgung der Ehefrau bei verbleibender Existenznot des Bären (vgl. Z. 55–64)

• Darstellung des scheiternden Versuchs, den Bären vor dem Verhungern zu retten (vgl. Z. 65–85)

  • Schaltung eines Inserats zur Bitte um Futterspenden und Unterbringung des frierenden Tieres in einem warmen Raum der Gasanstalt (vgl. Z. 65–78)

  • Physischer Niedergang, Versagen der Lebenskräfte und Auffinden des toten Bären vor den Öfen (vgl. Z. 79–82)

  • Erschütterung Salandrinis und verzweifelte Trauer der Ehefrau Bella (vgl. Z. 83–85)

• Darstellung des Verkaufs des Bärenfells und Ausblick auf dessen künftige Zweckentfremdung (vgl. Z. 86–92)

  • Verkauf des Pelzes an den Rechtsanwalt K. aus pragmatischen Erwägungen (vgl. Z. 87 f.)

  • Vorausdeutung auf die Nutzung des Fells als erlogene Jagdtrophäe zur bürgerlichen Selbstinszenierung im Herrenzimmer (vgl. Z. 88–92)

Wesentliche Aspekte der sprachlich-stilistischen Gestaltung

• Der Text zeichnet sich durch ein spannungsreiches Spiel mit Textsorten aus (z. B. durch die explizite Abgrenzung vom klassischen Märchen und den Vergleich mit einer Glaskugel mit „schillernder Moral“, Z. 3), was die grundlegende Uneindeutigkeit der Erzählung betont. Im Zusammenspiel mit ironischen Spitzen („erhabenes Ereignis des Krieges“, Z. 5 f.) und Wertungen („traurige und lächerliche Arabeske“, Z. 5) entsteht so eine tragikomische Tonalität, indem Lächerliches und Furchterregendes direkt nebeneinandergestellt werden („unsere Lachmuskeln ebenso reizt, wie er unser Grauen erweckt“, Z. 48).

• Die erzählerische Gestaltung nutzt eine auktoriale Erzählinstanz, die sich zwar durch distanzierende Klammerbemerkungen (z. B. Z. 6, 24, 60 f.) vom Geschehen abhebt, zugleich aber durch eine kurzzeitige Ich-Perspektive („in der kleinen Stadt, in der ich kürzlich zu Besuch weilte“, Z. 4 f.) und Beteuerungen („ist nämlich (beinahe) wahr“, Z. 3 f.) für den Wirklichkeitsgehalt bürgt. Zudem wird das Innenleben der Figuren auffällig lakonisch und knapp geschildert, um die emotionalen Folgen des Krieges nüchtern zu verdeutlichen.

• Zur Entlarvung der ärmlichen Eigenwelt des Wandertheaters wird die naive, entrückte Zirkuswelt entzaubert, indem der exotische Künstlerklang („weit- und weltberühmte[r] Zauberer“ „Francesco Salandrini“, Z. 9) der bürgerlichen Realität („Schorsch Krautwickerl“, Z. 50 f.) gegenübergestellt und durch klimaxartige Aufzählungen ergänzt wird („Bella, die Schlangendame, die schwebende Jungfrau, das überirdische Medium“, Z. 21).

• Der Text verdeutlicht den Bruch der Lebensrealitäten durch die Kontrastierung der verzauberten Künstlerexistenz vor Kriegsbeginn mit dem harten Arbeitsleben der Kriegswirtschaft (vom „Zauberer“ zum „Koksarbeiter“, Z. 58; von der Artistin zur möglichen „Aufwaschfrau“, Z. 63).

• Zur Erzeugung von Anschaulichkeit und Eindringlichkeit setzt der Erzähler ausschmückende Adjektivattribute ein („schwarz polierten Zylinder“, Z. 13 vs. „dunkelbraunes spärliches Fell“, Z. 82) und arbeitet mit der mehrfachen Wiederholung den Figuren starr zugeordneter Attribute (z. B. Polizist Neumann: „bestimmt wie freundlich“, Z. 33, 40; Bär Hugo: „der gedankenlesende und wahrsagende Bär“, Z. 37, 43, 54, 66, 89).

• Das allmähliche Dahinsiechen des Bären wird durch Adjektivattribute (vgl. Z. 46), präzise Zeitangaben (vgl. Z. 55, 65, 70, 81) sowie Wortfelder des Mangels („halb verhungert“, Z. 63; „banger Erwartung“, Z. 56; „Glieder steif“, Z. 79) erfassbar gemacht, was durch den verfremdenden Einsatz märchenhafter Elemente (unbestimmte Orte/Zeiten, Tiere als schwache Helferfiguren) zur Unterstreichung der sozialen Ausweglosigkeit verstärkt wird.

• Die Vermenschlichung (Personifikation) des Bären erzeugt emotionales Mitleid beim Leser („knabberte wie ein Kind“, Z. 46; „beseelter Stumpfsinn“, Z. 47 f.), während das Motiv der Unfreiheit und seine bloße Dressurfunktion im Zirkus durch die dreimalige Wiederholung des Angebundenseins an einen Pflock betont werden (Z. 31 f., 46, 68 f.).

• Die Tragik beim Tod des Bären erfährt eine stilistische Dramatisierung und bildhafte Überhöhung durch den Vergleich mit der Historienmalerei („wie ein Bild von Piloty“, Z. 85).

• Die Darstellung von Bürokratie und Staatsgewalt erfolgt über die verhaltene, distanzierte Amtssprache des Polizisten Neumann („suspendieren“, Z. 39; „ernste Zeitumstände“, Z. 36), welche die unnachgiebige Haltung der Exekutive widerspiegelt.

• Im Epilog akzentuieren gehobene, narrative Wendungen („Heldenmärchen“, Z. 89; „mit kühnem Bärenblick“, Z. 91 f.) die Entlarvung der verlogenen und heuchlerischen Haltung des Bürgertums.

• Gestaltung des Zeitgerüsts durch einen Tempuswechsel vom einleitenden Präsens (vgl. Z. 1–7) über das Präteritum der Haupthandlung (vgl. Z. 8–87) bis hin zum Zukunfts-Futur (vgl. Z. 87–91) unter Nutzung von Zeitraffung (vgl. Z. 55)

Figurengestaltung

• Francesco Salandrini (Schorsch Krautwickerl)

  • Älterer Zauberer mit großer Kunstfertigkeit, der ursprünglich aus Bamberg stammt und ein kleines Wandertheater leitet (vgl. Z. 9 f., Z. 50–52).

  • Konkrete Belege für seine Armut und finanzielle Not: Besitzt „keinen einzigen dieser silbernen Dinger“ (Z. 14), hat ein betagtes Pferd (Z. 19) und ist „Steuern zu zahlen weder willens noch fähig“ (Z. 24).

  • Politisch vollkommen desinteressiert und daher vom plötzlichen Kriegsbeginn völlig überrascht (vgl. Z. 23–27).

  • Empathisch und fürsorglich: Trotz eigener Armut bemüht er sich um seine Frau durch Wechsel in die Arbeiterschaft als Koksarbeiter (vgl. Z. 55–59) und sucht mit Inseraten sowie warmer Unterbringung in der Gasanstalt nach Überlebensmöglichkeiten für den Bären (vgl. Z. 65 f., Z. 73–75).

  • Zeigt tief sitzende Erschütterung über den Tod des Bären (vgl. Z. 83), handelt bei der Existenzsicherung aber letztlich pragmatisch durch den Verkauf des Fells (vgl. Z. 87).

• Bella

  • Ehefrau Salandrinis und vielseitige Wandertheater-Akteurin (übernimmt typische Rollen wie „Schlangendame“, „schwebende Jungfrau“ und „überirdisches Medium“, vgl. Z. 20 f.).

  • Tief besorgt und ängstlich bezüglich der künftigen Existenz (vgl. Z. 56 f.).

  • Schwesterliche und familiäre Verbundenheit mit dem Bären: Teilt „schwesterlich mit ihm eine alte Brotkruste“ (Z. 57) und empfindet ihn als „Liebling, Kapital und Abgott“ (Z. 64).

  • Zeigt deutliche emotionale Zerrüttung und Verzweiflung bei seinem Verfall sowie nach seinem Tod („warf sich schreiend über den toten Bären“, vgl. Z. 71 f., Z. 84).

• Bär Hugo

  • Vom Erzähler zunächst verschleiernd als Person mit „prosaischem Namen Hugo“ eingeführt (Z. 22), der im Zirkus als gedankenlesender Bär auftritt (vgl. Z. 37 f.).

  • Unfähig, das Unheil des Krieges vorherzusehen (vgl. Z. 43 f.).

  • Das geschundene Opfer des Krieges: An einen Pflock gebunden (Z. 31 f., 46, 68 f.), zunehmend passiv („beseelter Stumpfsinn“, Z. 47), unterernährt (Z. 63), frierend im Regen (Z. 69 f.) und unter Einsamkeit in der Gasanstalt leidend (Z. 77–80), bis er mit bangem Blick zum Himmel stirbt (Z. 71 f., 81).

• Polizist Neumann

  • Höflicher, aber unnachgiebiger Repräsentant der Staatsgewalt („bestimmt wie freundlich“, Z. 33, 40).

  • Spricht das Auftrittsverbot aus, da er Zauberkunst in Anbetracht der ernsten Zeitumstände als „abenteuerliche[n] Unsinn“ einordnet (vgl. Z. 35–38).

• Rechtsanwalt K.

  • Vertreter der heuchlerischen bürgerlichen Oberschicht.

  • Kauft das Bärenfell als Statussymbol für seine Kanzlei (vgl. Z. 87 f.) und nutzt es unaufrichtig zur unehrlichen Selbstinszenierung durch erlogene Jagdgeschichten (vgl. Z. 88–91).

Deutung des Textes im literatur- und epochengeschichtlichen Kontext

• Aufzeigen der Zerstörungskraft des Ersten Weltkriegs auf das Phänomen Kunst: Verdrängung der phantastischen Zirkuswelt durch die verrohte Kriegsrealität

• Interpretation des Bären Hugo als Allegorie für das leise und unschuldige Dahinsiechen der Schwächsten in Zeiten gesellschaftlicher Krisen

• Einordnung in den Kontext der Literatur des Epochenumbruchs und Expressionismus durch die Darstellung existenzieller Entfremdung, sozialer Not und Verfallssymptome um 1900

• Kritik am Bürgertum, das sich unberechtigt an den Opfern des Krieges bereichert und deren Leid zur Verklärung eigener Heldenmythen nutzt

Schluss

• Verdeutlichung des Machtverlusts von Fantasie und Unterhaltung gegenüber den Ausnahmezuständen der Moderne

• Aufzeigen der Schwierigkeit für sozial schwache Menschen, in Krisenzeiten ihre Existenz und Würde zu bewahren

• Entlarvung der heuchlerischen Doppelmoral einer Gesellschaft, die fremdes Kriegselend zur eigenen Selbstdarstellung verfälscht